Dalton Trevisan

I – INTRODUÇÃO

      Neste mundo hodierno, os temas apresentados pelos autores contemporâneos demonstram seu caráter engajado na vida sócio-político-cultural. A retratação da realidade empírica versus a conotação do imaginário fictício torna a literatura um vasto campo de conjunturas inter e intrapsíquicas, onde o autor libera suas visões de mundo, da vida e do próprio homem; e o leitor participa interagindo através da composição de seu co-texto a partir das conexões contextuais e intertextuais, criando, assim, uma gama de ressignificações.

A sociedade atual, em qualquer país, está dividida em duas frentes: a que possui e detém o poder; e a que não possui e é dominada, ou seja, a grande maioria da população, haja vista que a concentração de renda está nas mãos de poucos, ou melhor, da classe dominante. Este contexto sócio-político é transposto para a literatura através da dialética do Mesmo e do Outro, onde o Mesmo representa a pequena elite dominante composta de políticos e empresários e o Outro a grande classe dos trabalhadores, profissionais liberais e autônomos.

Os autores, geralmente, se enquadram em um movimento literário ao apresentar características semelhantes no mesmo período histórico-cultural, contudo possuem traços distintos que os caracterizam individualmente. Assim, postula-se uma nova linha na análise literária, a saber, os pólos antitéticos da Diferença e Semelhança.

Outra linha de análise crítica constitui a dupla realidade: objetiva  versus subjetiva. A Realidade Objetiva ou empírica projeta-se através das experiências concretamente vivenciadas pelos seres vivos, enquanto a Realidade Subjetiva instaura-se no pensamento e desejo tanto coletivo quanto individual.

O corpus deste estudo, o texto “Clínica de Repouso” de Dalton Trevisan, será analisado através destas linhas de pesquisa mencionada acima, porém considerando os seguintes parâmetros: o eixo axiológico da nacionalidade, universalidade e atualidade; o anti-maniqueísmo; o leitor participante; o autor engajado; e o paradoxo.

Este trabalho tenciona observar, identificar e dissertar sobre: as diferenças e semelhanças do autor em relação ao movimento literário a que pertence; o contexto do dominador e dominado, ou seja, do Mesmo e Outro. Também se verificará o comprometimento social do autor e a participação efetiva do leitor de hoje através da intensa relação entre autor-obra-leitor.

II - Vida e Obra de Dalton Trevisan

     Nascido em 14 de junho de 1925, o curitibano Dalton Jérson Trevisan sempre foi enigmático. Antes de chegar ao grande público, quando ainda era estudante de Direito, costumava lançar seus contos em modestíssimos folhetos. Em 1945 estreou-se com um livro de qualidade incomum, Serenata ao Luar, e, no ano seguinte, publicou Sete Anos de Pastor. Dalton renega os dois. Declara não possuir um exemplar sequer dos livros e "felizmente já esqueci aquela barbaridade".

Entre 1946 e 1948, editou a revista Joaquim, "uma homenagem a todos os Joaquins do Brasil". A publicação tornou-se porta-voz de uma geração de escritores, críticos e poetas nacionais. Reunia ensaios assinados por Antonio Cândido, Mario de Andrade e Otto Maria Carpeaux e poemas até então inéditos, como O caso do vestido, de Carlos Drummond de Andrade. Além disso, trazia traduções originais de Joyce, Proust, Kafka, Sartre e Gide e era ilustrada por artistas como Poty, Di Cavalcanti e Heitor dos Prazeres.

Já nessa época, Trevisan era avesso a fotografias e jamais dava entrevistas. Em 1959, lançou o livro Novelas Nada Exemplares - que reunia uma produção de duas décadas e recebeu o Prêmio Jabuti da Câmara Brasileira do Livro - e conquistou o grande público. Acresce informar que o escritor, arisco, águia, esquivo, não foi buscar o prêmio, enviando representante. Escreveu, entre outros, Cemitério de elefantes, também ganhador do Jabuti e do Prêmio Fernando Chinaglia, da União Brasileira dos Escritores, Noites de Amor em Granada e Morte na praça, que recebeu o Prêmio Luís Cláudio de Sousa, do Pen Club do Brasil. Guerra conjugal, um de seus livros, foi transformado em filme em 1975. Suas obras foram traduzidas para diversos idiomas: espanhol, inglês, alemão, italiano, polonês e sueco.

Dedicando-se exclusivamente ao conto (só teve um romance publicado: A Polaquinha), Dalton Trevisan acabou se tornando o maior mestre brasileiro no gênero. Em 1996, recebeu o Prêmio Ministério da Cultura de Literatura pelo conjunto de sua obra. Mas Trevisan continua recusando a fama. Cria uma atmosfera de suspense em torno de seu nome que o transforma num enigmático personagem. Não cede o número do telefone, assina apenas "D. Trevis" e não recebe visitas — nem mesmo de artistas consagrados. Enclausura-se em casa de tal forma que mereceu o apelido de O Vampiro de Curitiba, título de um de seus livros.

"O "Nélsinho" dos contos originalíssimos e antológicos, é considerado desde  há muito "o maior contista moderno do Brasil por três quartos da melhor crítica atuante". Incorrigível arredio, há bem mais de 35 anos, com com um prestígio incomum nas maiores capitais do País.  Trabalhador incansável, fidelíssimo ao conto, elabora até a exaustão e a economia mais absoluta, formiguinha, chuvinha renitente e criadeira, a ponto de chegar ao tamanho do haicai, Dalton Trevisan insiste ontem, hoje, em Curitiba e trabalhando sobre as gentes curitibanas ("curitibocas", vergasta-as com chibata impiedosa) e prossegue, com independência solene e temperamento singular, na construção e dissecação da supra-realidade de luas, crianças, amantes, velhos, cachorros e vampiros. E polaquinhas, deveras."

Em 2003, divide com Bernardo Carvalho o maior prêmio literário do país — o 1º Prêmio Portugal Telecom de Literatura Brasileira —  com o livro "Pico na Veia".

Livros Publicados:

Abismo de Rosas ; Ah, É?; A Faca No Coração; A Guerra Conjugal;  A Polaquinha; A Trombeta do Anjo Vingador; Cemitério de Elefantes; Chorinho Brejeiro; Contos Eróticos; Crimes de Paixão; Desastres do Amor; 234;  Dinorá - Novos Mistérios; Em Busca da Curitiba Perdida; Essas Malditas Mulheres; Lincha Tarado; Meu Querido Assassino; Morte na Praça; Mistérios de Curitiba; Noites de Amor em Granada;  Novelas nada Exemplares; O Pássaro de Cinco Asas; O Rei da Terra; O Vampiro de Curitiba; Pão e Sangue; Primeiro Livro de Contos; Vinte Contos Menores; Virgem Louca, Loucos Beijos;  Vozes do Retrato - Quinze Histórias - Mentiras e Verdades; Quem tem medo de vampiro?; 77Ais;  111 Ais; Pico na veia

(todos os livros publicados pela Editora Record - São Paulo, exceto "Vozes do Retrato - Quinze Histórias - Mentiras e Verdades" e "Quem tem medo de vampiro?", publicados pela Editora Ática - São Paulo, "77 Ais", impresso pelo autor em papel jornal, e "111 Ais", L&PM - Porto Alegre).

Livros renegados pelo autor:

- Serenata ao Luar

- Sete Anos de Pastor

(Primeiros livros publicados, que o autor renega. Editores desconhecidos).

No Exterior:

- Novela Nada Ejemplares - trad. Juan Garcia Gayo, Monte Avila - Caracas

- The Vampire of Curitiba and Others Stories - trad. Gregory Rabassa, Alfred A. Knopf, Nova Iorque

- De Koning Der Aarde (O Rei da Terra) - trad. August Willemsen, Amsterdam

- El Vampiro de Curitiba - trad. Haydée M.J.Barroso, Ed.Sudamericana - Buenos Aires

- De Vijfvleugelige Voguel (O Pássaro de Cinco Asas) - trad. A. Willemsen, Amsterdam

Antologias:

- Contos em antologias alemãs (1967 e 1968), argentinas (1972 e 1978), americanas (1976 e 1977), polonesas (1976 e 1977), sueca (1963), venezuelana (1969), dinamarquesa (1972) e portuguesa (1972).

Filmes:

- A Guerra Conjugal - histórias e diálogos do autor, roteiro e direção de Joaquim Pedro de Andrade, 1975.

Informações obtidas junto à página da Editora Record e artigos publicados pelo jornal "O Estado de São Paulo", de autoria de José Paulo Paes e João Antônio, em 20-07-96.